历史上两次大的佛教兴盛——北魏和唐代，涌现出一大批以佛教为素材的优秀画家，他们的作品流芳百世，成为经典。

　　《五百罗汉卷》是中国美院研究生张茜的毕业创作，纵59厘米，横1223厘米，分经禅枯坐、竹林品梵、渡海朝圣、生活劳作、宣梵雨花、化归平常6个部分。

　　从整体上看构图精妙，众多罗汉行动中点缀、穿插竹石行云，隔分又联，虚实相应，生动活泼。罗汉造型用白描手法，线条劲健流畅，墨色浓淡相宜，运笔轻重有度，颇为讲究。选取佛教中的五百罗汉为内容进行创作，在现代绘画中并不多见，而如此长卷巨幅在当今的佛教绘画艺术中就更显出其分量。

　　《五百罗汉卷》虽不设色，却有五彩缤纷、绚丽夺目之感。我看张茜所作的《五百罗汉卷》也发扬了唐宋的线描精神，稳健流畅的线条描绘稠密重叠的衣纹，临风飘扬，人物造型栩栩如生。疏与密的线条对比，使画面有节奏、有气韵。巧妙的构图也使画面情节起伏，一浪推一浪向高潮发展。回归传统、回归经典是中国绘画发展到今天的普遍潮流，就艺术语言看，中国绘画小到每一笔、每一点，或起笔或收尾，举之有纲，行之有目，有着极大的功夫和修炼，所谓“一波三折”，“纯由篆隶”，“如锥画浅，如屋漏痕”。它来于自然、高于自然，融画家的修养和自我于一体，敢于张扬其形象美的一面。（信息来源: 汴梁晚报）